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「狼人」熱潮由好萊塢電影帶起，最近的《暮光之城：新月》中狼人成了電影主角，而《狼災記》也正好應和了「狼」背後的神秘色彩，孤寂、頑強、自由。由人類變身為狼，更是將戰爭士兵的心境和狼的與世隔絕做了最好的映照。融合了變身的可能以及聊齋的詭譎，《狼災記》就是這樣一部魔幻寫實的電影鉅作。故事內容講述兩千多年前，秦朝時代駐守邊疆的將軍，與異族部落女子的一場奇異邂逅，為了愛情，他們甘願接受詛咒，在纏綿七天七夜之後，從人變成了狼，若干年後，長城沿線狼災頻起，關於一對人狼的傳說也就流傳開來……。

《狼災記》斥資八千多萬打造壯闊的大場面，而且是跨國巨製，擁有最堅強的卡司：日籍演員小田切讓、美越混血Maggie Q，中國導演田壯壯之外，電影配樂由俄羅斯音樂家薩莎．加爾佩里尼，及尤金．加爾佩里尼兩兄弟負責，造型設計更由曾經獲得奧斯卡，最佳服裝設計獎的日本設計師和田美惠擔任。

《狼災記》電影改編自日本國寶級小說家─井上靖的同名經典之作。井上靖在世時是每年諾貝爾文學獎的熱門人選，在日本近現代文學史上舉足輕重。前年日本NHK大河劇《風林火山》，即是為了紀念這位著名文學家「生誕辰100週年」而拍攝。日本當紅男星─玉木宏主演的《冰壁》，曾獲得「日本電影金像獎」最佳影片的《敦煌》，也都是改編自他的作品！

井上靖是一個對西域文化有著極度迷戀的日本作家，曾任14年記者生涯的他，1950 年以《鬥牛》獲頒「芥川賞」後，才專事寫作。所以他不僅有新聞記者的敏銳度，同時有學者考證的偏執狂。《狼災記》為短篇小說集《樓蘭》的其中一篇。而在《敦煌》和《樓蘭》這二本著作，井上靖對歷史考證之狂熱與專注，連中國史學家和考古學者都為之驚訝，搜尋資料的廣泛，幾乎有關西域的書籍都沒被他放過。甚至許多國高中老師都把他的作品當作課外指定讀書。普遍世人認為他的成就與同一時期的川端康成相當。 

他的作品擅長以中國戰國時期戍邊軍隊為背景的，將那種末世孤軍的絕望和被詛咒村莊的鬼魅表現得既淒婉又蒼涼，其間又往往會牽扯到一位異族女子帶來文化差異性的描寫，令他的作品在現實歷史沉重推進時，依然散發浪漫的氣息。 

《狼災記》整篇小說僅有一萬多字，故事篇幅短小，原著中對人物經歷的描述亦偏向心理層次，正是難改難拍之處，然而田壯壯更欣賞小說中對人的宿命感的演繹：陸沈康由不願殺人到變得獸性勃發，一步一步走向人性泯滅的宿命。可是田壯壯卻不是要通過電影批判人的異化、狼的殘暴，對於人轉化成狼，他反倒有種開放的想法：「就是狼總是被人設定的，但誰知道狼性是什麼東西？你對狼的認識又有多深？狼性不好那人性就好嗎？我認為無論怎樣的設定對狼都是不平等的。或許狼只是意象性的東西，是人的另一種轉化。」

田壯壯開拍《狼災記》的緣由要從上個世紀說起。十幾年前侯孝賢導演拍完《悲情城市》，在威尼斯拿到金獅大奬後取道北京，正是田壯壯因電影作品《藍風箏》題材牽扯文革被罰禁之時。田壯壯回憶起拍攝《狼災記》的契機說：「那時他拍完《悲情城市》來到北京，我們倆隨隨便便聊著天，他指著我說：『哎，這有個小說，你拍合適』。」

當時田壯壯還沒聽說過井上靖，後來侯孝賢離開北京還記著這件事，更把小說和發展劇本用的一千塊美金都寄給田壯壯，田壯壯對侯孝賢情義相挺的行為很感動：「十幾年前，那可真是不少錢。」，侯孝賢則堅持這部作品只有他能拍：「我覺得他當時的心境符合《狼災記》的感覺。」

和侯孝賢導演有二十年交情的田壯壯導演，是在西元1988年在香港電影節認識的，當時張藝謀、吳念真、焦雄屏、顧長衛和顧長寧也都在。大家笑談兩岸一直以來劍拔弩張的緊張情勢，還交換了人民幣和台幣，在以前可都要叫對方"匪"類，田壯壯笑說：「因為彼此心儀，還故意在錢幣上簽下『田匪壯壯』、『張匪藝謀』、『侯匪孝賢』等字樣留念。」，每天晚上更是窩在天窩在旅館房間裡聊天聊到天亮，還因為抽煙抽太多導致房間火災警報器大響，惹來警察關注。田壯壯說，「這麼多人當中，侯孝賢的做人和藝術態度影響我最多，我們倆的感情也最濃！」

在中國大陸第五代導演中，田壯壯可說是最坎坷的。他拍攝了最能反映個人生命的《藍風箏》，東京國際電影節上帶給田壯壯來極大榮耀，卻因為涉及到中國建國初期多次政治運動內容，仍被當局施以重罰：「禁拍十年」，這十年，轉眼過去已從十九世紀變成了二十世紀。十年禁拍桎梏一解除，立刻重拍費穆導演的《小城之春》，終於以這部電影登上院線，重新面對大眾，成為《小城之春》另一個經典。但田壯壯的坎坷還沒結束。籌備多年的《吳清源》，最後因為投資者陷入債務糾紛，所以即使國際影展評價甚高，卻一直未能在大陸公映，直到《狼災記》在大陸上映前一個月，《吳清源》終於在北京、上海、廣州的幾個戲院上映。

魔幻電影的熱潮一波接一波，呈現愈來愈有高潮的現象。好萊塢的狼人電影歷史淵源已久，將狼人融入到電影中已成為魔幻電影的表徵。男女老少、街頭巷尾都知道的《哈利波特》，其中哈利波特的老師──路平教授就是狼人。而新近風靡全球的《暮光之城：新月》，更把狼人雅各當作了主角。從文化根源上來說，狼人電影源自歐洲傳說，古希臘和古羅馬人相信有狼人的存在，甚至在西元1414年的大公會議上，教會正式承認狼人的存在。從此狼人在中世紀神出鬼沒，直到啟蒙時代的來臨，才正式退場成為遠古的神秘傳說。

但在電影全球文化的滲透之下，華語電影的類型和題材愈來愈多元化，在中國大陸封閉氛圍之下，田壯壯導演能拍出遊走尺度邊緣的《狼災記》更顯得意義深重，當西方世界延燒狼人電影熱潮，東方則有揉合文化傳統《聊齋》元素，與西方電影「狼人」概念的《狼災記》，讓華語電影在奇幻類型的電影世界裡，也佔有一席之地！

與《暮光之城》同屬魔幻愛情片的《狼災記》，男女主角同樣都是帥哥美女的組合，同樣有「狼變人」的元素，但講述的愛情卻為不同層次。雖然兩部電影都如同《暮光之城》第一集名稱一樣，男女主角身上都擁有「無懼的愛」，《暮光之城》講述的愛情停留在感情最單純的階段，女主角貝拉是個平凡的高中女生，卻無懼於喜歡的愛德華是吸血鬼身份，她願意放棄當一個正常的人類，只要能跟他在一起一輩子。

而《狼災記》則多了情慾與獸性的探討，《狼災記》中，小田切讓飾演駐守邊疆的軍人陸沈康，命運作用之下，在戰場上只有一種選擇，「你不殺了他，死的就是你」。他漸漸變得與野獸沒有分別，在遠離家人、朋友、朝廷的日子，遇上了說自己是個「死人」的神秘異族女子Maggie Q，沒有打勝仗回朝廷也是死的陸沈康，在嚴冬的催化下，二個寂寞的人內心碰撞出火花，從對方溫熱的身體重新找到生命的氣息。陸沈康為了留在神秘且難以抗拒的異族女子Maggie Q身邊一輩子，就算受到詛咒而變成野獸也無所畏懼。